從台灣聽世界

夜深了
我的朋友
我體內燃起熊熊烈火
魂不守舍
想起那些我所愛的人
是如此遙不可及
我的眼淚奪眶而出
多娜、多娜
豔光四射的多娜
在我的杯底
浮現妳的臉龐
多娜、多娜
豔光四射的多娜
妳的倩影
讓我癡癡狂戀

導演東尼葛裡夫(Tony Gatlif)在 《一路平安》(Latcho Drom)片中紀錄了尼羅河樂手演出的這首〈豔麗的多娜〉(Ya Dorah Shami)，由緩慢的拉巴伯(rababah)擦弦聲響起，伴隨著高昂的嗩吶(mizmar)聲，舒緩的吟唱，交談聲夾雜，氣氛漸漸熱絡，鼓聲響起，其他樂器回應，肢體隨著擺動，眾人應和，熱烈歡欣，隨著塔布拉(tabla)鼓聲越來越快，歡樂的樂舞嘎然而止。這是一段典型的埃及巴勒迪(Baladi)民俗樂舞，一般是以塔克辛(Taqsim)開始的，這是一段沒有節奏相伴的，較緩慢的即興的獨奏曲。接下去的是阿瓦迪(Awwadi)，阿瓦迪是一個呼喚與回應(call and answer)的環節，也就是先由打擊樂器敲出第一拍，接著的三拍是其他樂器所做出的回應，接著才正式進入音樂與舞蹈的主題。然而，我們若要真正深刻領悟導演東尼葛裡夫所要傳達的訊息─「每個離鄉背井之徒內心對故鄉與伊人的思念」，就必須進入埃及民俗樂舞巴勒迪(Baladi)的脈絡下才能一窺堂奧。
    舞蹈與音樂始終是埃及人民情感交流與表達的最佳管道，巴勒迪(Baladi)的節奏－包括瑪克頌(maqsoum)、撒伊迪(saiidi)、班比(bambi)等，已然成為埃及音樂的主要語法。巴勒迪對埃及人而言，就如同藍調之於美國人一樣。最初，藍調是指在黑人間流傳表達情感的小調，後來藍調的12音階卻成為美國福音歌曲發想風格的基石。在埃及邁入工業化的早期，農民遷徙到能給他們工作但無法養活他們家庭的城市裡後，巴勒迪音樂主題由過去單純慶祝豐收轉變成為思念家鄉與親人，失去摯愛、失去家園、心靈空虛痛苦成為巴勒迪歌謠最朗朗上口的主題。在埃及，人們經常去清真寺聚會，參加各種慶典，並定期邀請鄰居們串門。通過食物、社交、音樂、歌曲和舞蹈，社會階層中各類人群互相分享著彼此的生活。這些活動皆蘊含著某種從容不迫，敞開自在的節奏特質，在他們的語言和音樂上就能看出。他們交談時，一開始通常很緩慢，慢慢變得愉悅，有說有笑，抑揚頓挫，周而復始。開羅這第一大城流行樂舞的源頭，就是來自這群具有吉普賽血緣的尼羅河樂手(The Musicians of the Nile)，或者是說尼羅河樂手保存了這質樸鄉野音樂的菁華─一股濃郁的鄉愁。他們是一群世襲的樂手，居住在鄰近勒克索(Luxor)附近小村的Mataqal人。何穎怡指出出，所謂的Mataqal人原本是來自蘇丹的奴隸後裔，後來世代與吉普賽人通婚，從吉普賽人處學到音樂表演藝術。埃及境內的吉普賽人可分為三支，一支是以舞蹈聞名的Nawar，另外兩支是Masalib與Halab，他們的音樂與The Musicians of the Nile有比較緊密的關係。
    茲整理引用〈肚皮舞Baladi風格起源和介紹〉這篇文章，讓我們一窺埃及民俗樂舞巴勒迪(Baladi)的脈絡。

    真理和情感乍看是兩條平行線，然而巴勒迪(Baladi)樂舞藉由顫抖的軀體以及對真理的歡呼，融合了兩者。傳統的埃及巴勒迪樂舞在開始是一段沒有節奏的自由吟唱或演奏，十分的緩慢。接著有鼓點的節奏加入，和音樂像在對話般，音樂兩拍，鼓點兩拍。音樂不斷的在加快，催促著舞者快點起舞。當節奏起來後，他們翩翩起舞，但是還是輕微而有所保留的，後面的音樂節奏越來越快，漸漸擺脫了束縛，快速的旋轉，在熱烈的氣氛中結束舞蹈。這就是傳統的巴勒迪樂舞，一種優雅而真實的舞蹈。
    舞蹈與音樂始終是埃及人民情感交流與表達的最佳管道，巴勒迪(Baladi)的節奏－包括瑪克頌(maqsoum)、撒伊迪(saiidi)、班比(bambi)等，已然成為埃及音樂的主要語法。巴勒迪對埃及人而言，就如同藍調之於美國人一樣。最初，藍調是指在黑人間流傳表達情感的小調，後來藍調的12音階卻成為美國福音歌曲發想風格的基石。在埃及邁入工業化的早期，農民遷徙到能給他們工作但無法養活他們家庭的城市裡後，巴勒迪音樂主題由過去單純慶祝豐收轉變成為思念家鄉與親人，失去摯愛、失去家園、心靈空虛痛苦成為巴勒迪歌謠最朗朗上口的主題。
    巴勒迪(Baladi)也是一種自然又隨性的舞蹈，是和觀眾交流的舞蹈，舞者通過舞蹈的表達情感，用手勢來講述故事，當她搖擺的時候，眼睛裡也閃耀著光芒。隨著塔布拉(tabla)發出的穩健韻律，身體帶入了節奏，是一種完全自然的律動。舞者的雙腳和跨步表現著節奏的細微差異，充滿著共鳴和情感的音樂洋溢，波動感染了腰肚和臀部，柔軟的手臂跟著舞動，舞者與音樂融合為一體。看埃及人跳巴勒迪舞蹈的時候，很難分清是在講愛，還是悲傷，還是逗趣，舞者總是以自己的感情在講述。是感情，不是理智；是感覺，不是分析。在巴勒迪音樂中長的埃及人，她的腳自然而然的知道怎麼跳舞，知道什麼時候旋轉，什麼時候移動。巴勒迪的旋律是舒緩的、放鬆的、可預見的，不必緊張和匆忙，講究舞者和音樂間完美的和諧，節奏會自然的告訴你向前走，現在向後轉，這樣朝我來‧‧‧我跟著你，你也跟著我，節奏與舞步仿彿就是好朋友。
　　巴勒迪歌曲中大量幽默又富有風情的歌詞，輕鬆逗趣的演唱，都是的日常生活的體現。巴勒迪節奏反映了埃及的語言，依照各地方言中的諧音、標點和韻律，就有不同的巴勒迪節奏。巴勒迪舞蹈就是埃及語言和節奏結的結晶，舞者要表現的不僅僅是音樂，還有歌聲中的音調，以及語言中的細微差別。這就是為什麼埃及舞者看起來是用全部的自己來跳舞，而外來人則覺得只是局部在動。情感的交流成為了舞蹈的核心，就像人與人之間深刻熱情的互動，呈現一種微妙的和諧。
　　在埃及，舞者所要表現的就是他的語言、音樂、節奏和家鄉。巴勒迪(Baladi)字面上的意思是自然的、本地的。一個真正的埃及人跳舞時，你可以察覺出他用的肢體語言，一個微妙的手勢，一個節拍，或是一個短暫的表情。用眼睛跳舞，有時念一段歌詞，用手掌和歌曲對話，或者傳達愛意。舞蹈就像流動的蜂蜜般自然，取決於音樂的節奏，而節奏有時就是舞者。
    什麼是巴勒迪(Baladi)？阿拉伯語中巴勒迪的意思是我的國家、我的家鄉。它是埃及的鄉村舞蹈，也是音樂的名字。舞蹈通常的裝束是一件合身的有腰帶的長袖衣服，衣服的一邊或者兩邊有開口，叫做巴勒迪長裙，三角巾為常見配飾，常見的道具為牧羊棍。在阿拉伯語中，肚皮舞被稱作“raks sharki”，其實這個名稱在埃及是被用來專指現代都市中具有舞臺表演性質的舞蹈，而與之相區別並相對應的，就是它的鄉村姊妹巴勒迪(Baladi)。
有別於現代的傳統、有別於閃耀的淳樸、有別於炫麗舞臺的民俗聚會，這就是巴勒迪(Baladi)！

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《一路平安》(Latcho Drom)-5-埃及尼羅河樂手(The Musicians of the Nile)演奏的班比撒伊迪(Bambi Saidi)