爵士、古典、佛拉明哥樂與詩的交織-艾佛雷多羅瑞格茲(Alfredo Rodriguez)的〈吉普賽聚落〉(Gitanerías)－從台灣聽世界

爵士、古典、佛拉明哥樂與詩的交織-艾佛雷多羅瑞格茲(Alfredo Rodriguez)的〈吉普賽聚落〉(Gitanerías)

Yo vengo de todas partes, 我曾涉足天南海北
Y hacia todas partes voy 今後還將雲遊四方
Arte soy entre las artes, 千支歌中我是一曲
En los montes, monte soy. 萬峰之中我是那山

Alas nacer vi en los hombros 我誕生在肩上
De las mujeres hermosas    美女的肩頭上
Y salir de los escombros,   破蛹而出的是
Volando las mariposas.      振翅飛翔的蝴蝶

古巴爵士鋼琴家暨作曲家艾佛雷多羅瑞格茲(Alfredo Rodriguez)與爵士薩克斯風樂手也是佛拉明哥歌手的安東尼歐李剎那(Antonio Lizana)以及木箱鼓(Cajon / Drawer)樂手邁可奧利維拉(Michael Olivera)嶄新改編詮釋古巴音樂家埃內斯托雷果納(Ernesto Lecuona) 1927年的作品《安達魯西亞組曲》(Andalucia)中的第四段〈吉普賽聚落〉(Gitanerías)，收錄在艾佛雷多羅瑞格茲2016年發行的《咬鵑》(Tocororo)專輯。Tocororo是古巴的多色國鳥-咬鵑，據說此鳥若被關在籠中，就會傷心致死，隱喻著自由的可貴，也因此形成此張專輯的基調，這首〈吉普賽聚落〉(Gitanerías)亦復如此。

古巴的蓋希文-埃內斯托雷果納(Ernesto Lecuona)
1927年，古巴音樂家埃內斯托雷果納(Ernesto Lecuona)完成由六個樂段所組成的《安達魯西亞鋼琴組曲》(Andalucía, suite for piano)，又稱西班牙組曲(Suite Española)，將拉丁美洲獨特的音樂魅力精準地呈現在鋼琴鍵盤上。簡短卻洋溢著佛拉門哥(Flamenco)樂舞熱情與興味的〈吉普賽聚落〉(Gitanerías)是《安達魯西亞鋼琴組曲》中的第四首，為d小調，3/4拍，急板。

Gitanerias原意為吉普賽貧民窟之意，也泛指佛拉門哥音樂的前身，它融合了安達魯西亞山區的阿拉伯(摩爾)人與猶太人的音樂元素。單數的gitaneria則意指吉普賽樂團，也具有哄騙、勾引之負面意涵。組曲計有六個樂段，其他五格樂段分別為1.科多巴(Cordoba)、2.安達魯西亞(Andalucia)、3.阿爾罕布拉宮(Alhambra)、5.瓜達爾奎瓦(Guadalquivir)、6.馬拉圭那(Malaguena)，均以地方或建築物為名，也因此，Gitanerias譯為吉普賽聚落應較為合適。

埃內斯托雷果納是20世紀上半葉古巴最重要的音樂家。1895年，雷果納生於哈瓦那郊區的瓜拿巴科，他從小就表現出驚人的音樂天賦。17歲那年，他在國立大學音樂會上以出色的鋼琴表演獲得了金牌。1916年，他來到紐約巡回演出，首度在哈瓦那以外的地方公開露面。七年之後，他成了舉世聞名的鋼琴演奏家，並再次來到紐約，開始潛心進行他的音樂創作。於三四十年代，他為華納兄弟、20世紀福斯等唱片公司，寫下了大量的電影配樂，並於1942年被提名奧斯卡金像獎。他的許多作品成為了哈瓦那交響樂團、古巴男孩樂隊的必演曲目。1959年卡斯楚上台後，雷果納開始流亡生涯，1963年卒於加那利群島(Canary Islands)。他的一生共寫了406首樂曲，其中共176首的鋼琴作品融合了古典與通俗音樂，被譽為「古巴的蓋希文」(Cuban Gershwin)。。

爵士鋼琴新秀-艾佛雷多羅瑞格茲(Alfredo Rodriguez)

1985年生於古巴哈瓦那的艾佛雷多羅瑞格茲(Alfredo Rodriguez)，在學習路程上深受鋼琴大師比爾伊文斯(Bill Evans)、肯尼維納(Kenny Werner)、弗雷德赫希(Fred Hersch)的影響。年紀輕輕的他卻早已是世界各大爵士音樂節演出的常客，2006年，他參加蒙特勒爵士音樂節(Montreux Jazz Festival)的演出，音樂節主辦人Claude Nobs邀請他到寓所為樂壇教父昆西瓊斯(Quincy Jones)進行私人演奏，被昆西瓊斯讚譽為「21世紀最多產且最有天賦的爵士鋼琴家之一」。2009年，艾佛雷多隨父親的樂團於墨西哥演出時，他趁勢偷渡到美國，於美國德州南端的拉雷多市被逮捕，在昆西瓊斯的協助下取得政治庇護。

在他2012年灌錄的首張專輯《聲音的所在》(Sounds of Space)、2014年《進擊的遊行》(The Invasion Parade)以及2016年《舞出新天地》(Tocororo) 專輯裡，記憶中的古巴，總是他創作的泉源。艾佛雷多在古巴多元的音樂風格與節奏中，探索康加節奏與非洲古巴音樂，並重新詮釋古巴傳統音樂瓜希拉(guajira)，以爵士鋼琴詮釋融合的多元樂風。

薩克斯風樂手與歌者-安東尼歐李剎那(Antonio Lizana)

安東尼歐李剎那(Antonio Lizana)10歲時在安達魯西亞港都卡地斯(Cadiz)的聖費南多音樂學院學薩克斯演奏，經由參加各種爵士樂研討會，接受爵士樂的洗禮。2011年，他在巴斯克地區聖塞巴斯提安(San Sebastian)的Musikene高等音樂學院完成了高等教育爵士樂研究，師事米蓋勒安杜埃紮(Mikel Andueza)、吉列莫克萊恩(Guillermo Klein)、佐迪羅希(Jordi Rossi)、巴布松次(Bob Sands)、米蓋爾布蘭柯(Miguel Blanco)、佩里科山彼特(Perico Sambeat)、安德列奧萊伊尼恰克(Andrej Olejnizak)和吉列莫麥基爾(Guillermo McGuill)等人。就於待在巴斯克這段期間，安東尼歐和同好組成了安東尼歐李剎那樂團(Antonio Lizana Group)。

安東尼歐曾參與米格爾布蘭科(Miguel Blanco)指揮的非裔美國人樂團(Afrodisian orchestra)，並在2011年米格爾布蘭科與非裔美國人樂團的專輯《Satierismos》中擔任薩克斯風演奏、吟唱及編曲。他還與紐約的亞圖羅奧法里爾(Arturo O'farril)的非洲拉丁爵士樂團合作，擔任歌手和薩克斯風樂手，參與該團最新專輯的錄製及巡迴演出，也因此有機會和傑利岡薩雷茲(Jerry Gonzalez)，戴夫瓦倫丁(Dave Valentin)，帕鉑瓦奎茲(Papo Vazquez)，巴布洛梅耶(Pablo Mayor)‧‧‧等知名樂手同台演出。

他合作過的藝人繁多，諸如吉列爾莫麥奎爾(Guillermo McGuill)、山繆托托瑞斯(Samuel Torres)、安娜莎拉查(Ana Salazar)、澤愛德華多(Zé Eduardo)指揮的安達魯西亞大樂團(Big band de Andalucia)、法蘭西斯科布蘭柯(Francisco Blanco)指揮的拉斯帕爾馬斯大樂團(Big Band de Las Palmas)‧‧‧等。安東尼歐李剎那也以精采的藝術成就獲頒加地斯青年獎(Cadiz Young Award)。2015年起逐年出版一張專輯，2015年《海上的煙囪》(Quimeras del Mar)、2016年《管樂器》(De Viento)、2017年《東方》(Oriente)。

革命詩人-荷西馬帝(José Martí，1853-1895)

古巴的獨立英雄、自由主義詩人荷西馬帝(José Martí，1853-1895)除了將人生精華獻給古巴獨立運動之外，也致力於文學創作。在文壇，馬帝是現代主義先驅；在政壇，他是古巴民族英雄。《樸實詩篇》正如其名，詩句平易，以八音節方式書寫而成，字字蘊藏鄉愁，也滿懷理想與希望，是典型的現代主義風格，充滿象徵意義。。古巴第一次獨立運動爆發時，馬帝年僅十六歲，才就讀中學三年級，卻因一份文宣而被以叛亂罪逮捕監禁，，最後改判流放西班牙。淡江大學外語學院院長陳小雀在魔幻拉美》馬帝：高舉星辰的革命家一文中對馬帝顛沛流離的一生有精要的註解。

1876年，馬帝持假證件，越過庇里牛斯山，離開西班牙。自此，風塵僕僕為古巴解放運動奔波，遊走於墨西哥、古巴、瓜地馬拉、宏都拉斯等地。「十年戰爭」結束後的翌年（1879），馬帝率眾起義，孰料失敗，又遭殖民當局流放西班牙。但兩個月後，馬帝再度越過庇里牛斯山，取道法國前往美國，一心只求古巴獨立建國。1895年2月，古巴點燃第二次獨立戰爭；同年5月，馬帝的軍營遭西班牙軍隊襲擊，突圍時，馬帝不幸中彈，為獨立運動捐軀，結束四十二年的短暫生命。

從十六到四十二歲，馬帝除了將人生精華獻給古巴獨立運動，也致力於文學創作，詩、散文、隨筆、小說、戲劇、論說文，樣樣精通、篇篇精彩。他是一個孤寂的現代主義詩人，詩句中卻沒有萎靡不振的無病呻吟，反而流洩出絢爛的青春活力，在唯美意境中雕琢語言，賦予詩句行雲流水般的韻律。他是憂國憂民的革命先驅，以春秋之筆為大地母親謳歌，書寫政治思想，闡述美洲主義。無論詩句抑或隨筆，馬帝的文字是撫慰人心良藥。他落實人種平等觀念，於是寫道：「無論黑人白人都有極為高尚的品格。」對於國家的定義，他說：「祖國就是平等，尊重各種意見，並能安慰悲傷者。」他似乎預測到自己看不到古巴獨立而寫下：「我希望來日身亡後，雖無祖國也無主人，但能在墳前有一束，香花以及一面國旗。」

1891的詩集《樸實詩篇》(Versos Sencillos)是荷西馬帝最著名的作品之一，這應歸因於名曲〈關塔那美拉〉(Guantanamera)的第一段歌詞即採自此詩篇第一首詩的第一詩節。也許，也因此啟發了艾佛雷多羅瑞格茲及安東尼歐李剎那，在他們重新編排演繹埃內斯托雷果納《安達魯西亞組曲》(Andalucia)第四段的〈吉普賽聚落〉(Gitanerías)時，選擇將《樸實詩篇》(Versos Sencillos)中第一首詩的第二及第五詩節融入深沉動人的佛拉明哥吟唱。艾佛雷多羅瑞格茲以埃內斯托雷果納〈吉普賽聚落〉的古典鋼琴彈奏為引子，繼之安東尼歐李剎那以佛拉明哥的即興自由吟唱出荷西馬帝的詩篇，搭配艾佛雷多的老搭檔打擊樂手邁可奧利維拉(Michael Olivera)層次分明的木箱鼓(Cajon / Drawer)伴奏，加上適時的擊掌(palma)與喊叫聲，堪稱絕配。這是三位爵士樂新生代高手的曠世之作，然而，在艾佛雷多羅瑞格茲的心中，這毋寧是自馬帝、雷果納以降，所有尋求古巴獨立與自由的流放者與叛逃者的深沉之歌。